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这到底在说精神问题还是鬼故事啊，服饰真好，每个镜头也很漂亮，可是能简练点吗？

大概是历年最笨的香港警察们了。高级督察做事靠冲动，授勋案不去分析为什么要曝光那段过去，儿子和大哥被通缉居然不用避嫌。动机也没人管，技术也没匪徒厉害。唯一的亮点大概是绑在枪上的骋辞笔谤辞视角新奇，像真人颁厂一般。

伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《豹》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。

工作第一位，在有限的时间和情绪里毫不费力做自己

五个半小时的超长观影体验，搭上“伯格曼号”时光列车浏览了他的半生。故事并不庞大，一个以戏院为业的精英家族兴衰成败的小半生，可以看做是一部“瑞典茶馆”，也是伯格曼写给自己，写给电影的一封临终遗书。