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无论是戏中戏的编排，还是“罢工”“抗战”“孤岛”等诸多符号意味浓厚的关键词，亦或是太平洋战争爆发前一周的时间序列叙事与所谓“上海之死”的隐喻，以及那本歌德原版、尼采题词的《少年维特之烦恼》，都被简单沦为所谓悬疑、谍战与套路式戏剧张力的类型化元素的一部分，看似噱头满满，实则其能指跟所指之间充满断裂。以至于娄烨最为擅长的展现个体丰富、多元的深沉情感的特点，已经在上述工具化的叙事元素之中，沉隐不见。一位最具独立作者意识的导演，在院线化的电影生产机制之中，陷入如此尴尬境地，实在要让人追问究竟是谁之过错。

看的时候我也挺烦男主的偏执和自私差点牺牲了大家，但想想，他本也是行尸走肉了，反倒是那个男孩的尸体给了他活着的意义，从这样想，导演的立意确实在一众二战片里独树一帜

在经历旁边小屁孩踢凳子满场跑和前排阿姨高亮度手机屏幕的摧残之下，我更加坚信，我是爱娄烨的！！！

在死亡面前的最后一次正义的努力

一改《风雨云》的啰嗦，美代子的死，于堇与倪则仁、谭呐、养父的关系，都选择一笔带过，给了观众意会与想象的空间，只是这种留白过于集中，又不加延时，就会有一种故事没讲清楚的感觉。巩俐扮演的于堇，从头至尾都是一副全知全能的神态，有着出离的淡定，这种淡定并非角色属性，而是演员自行选择的一种表演方式，它呈现出的于堇在执行任务时像极了一个职场小白，但在持枪冲锋时又像极了一个精英特工，这是很矛盾的事，我大为迷惑，又或许是我并没有参透其中的玄机，如果有更好的理解请指教一二。张颂文未开口人物便已经成立，信念感十足。休伯特和夏波尔的加入让整部电影质感倍增。《杀死比尔》《紫蝴蝶》《鸟人》的重迭效应下，氛围感应运而生。总体是很喜欢这部电影的，如果能将细枝末节再润色几笔，故事框架再精准构建下会更好。6.9/10