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硬生生把吴君如的“特异功能”和英叔的鬼片结合到一块……

1946年的惭补测补，已将舞蹈的概念扩展到运动，并且是影像和身体相互影像的双重运动。电影的整体是由时间构建的，而非角色的稳定身份。这种理解真是惊艳！

基导在我心中是比肩费里尼、黑泽明等的大师级人物。他像电影导演中的心理医生，温和犀利，他总能在细节处打动你。十集中我最爱的是爱情短片，那种爱情的痛让我很久无法忘记。

镜子两端的房间 毛衣和毛线球 负片定格 纱融化在黑色的背景里 时间停驻 雕塑

9.5/10，住在同一个公寓里的各种主角心理上的选择困境；①电影展现情绪的方式是大量的脸部特写+虚焦/浅景深镜头。②电影通过多种技法克制地表达情绪（克制可以形成更深邃的情感冲击，就像布列松的电影），如缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏（在各种对话片段中尤其能感觉到）、打冷色光、精心选择的配乐（或没有配乐）、音响的选择性抽离（如第九集男主故意摔下土坡自杀那段）、以及玻璃（如第七集末尾那两夫妇从窗户玻璃上看着乘火车远去的女主）和画外空间（比如第七集开头的小孩大哭声）的运用；③第五集风格较独特，通过大量低调打光+低饱和度低亮度调色+黑色遮罩的组合拳渲染压抑气氛；④总体来说，光的对比度和颜色饱和/明亮度没有统一风格；⑤喜欢第二集那个把女主男友醒来和蜜蜂艰难爬出玻璃杯串在一起的长镜头蒙太奇。