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蝉补尘尘颈是最能代表港女，甚至是香港的了。她寂寞孤独的脸，瘦削单薄的身，茫然四顾的眼神，受尽了磨难，也在不知情的情况下伤尽了他人吧。对于导演和故事而言，这种气质真的太好用了。在《海边的曼彻斯特》我们就知道，共同经历过极大失去的伴侣，是很难继续共同生活的，他们会隐隐地怪责对方，如果没有痛击过对方或着自己，就会把遭遇的困难化解成日常漫长的隐形攻击。流水的生活，落地的重击。不断地接收寄养，以为能安慰到自己，但是却不断被提醒过去的失去和现在的不可得，最终，在互相报复之中，总有一个人先倒下。太残酷了，不如当初就选择离开，选择背叛。

相当的波澜壮阔。尤其是袁世凯，活灵活现。最近的辛亥革命里也有他词词

当大陆片转向新奇刺激与暴戾，同期的港片却开始变得温和与温文尔雅了（《流水落花》＆《我不是赌神》）。电影不功不过，但郑秀文演出了那种人来人往看淡每一段感情关系飘零的粲然之感，几次情绪渐变也有层次感，举重若轻，不紧不松，力度刚好。她这次的演技，是衬得上终于拿得金像影后的。

虚伪廉价的尊严 画面冶丽艺术美

这种水平逐渐走低的拼盘真是越看越火大。为了第一个故事，为了老爷子多给一星。