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就算是在他和gossip girl之间来回跳了几次（负罪感啊），也仍然不能消解其魅力。他摒弃一切暴力和刑法场面，摒弃一切花哨的技巧，同时摒弃了所有使画面“不洁”的东西。他怎么把热烈的信仰和理智结合在一起的呢。他怎么让他的“模特”既没有职业演员的娇柔，也没有非职业演员的拘谨生硬呢

片尾主角独坐在黑暗的房间裡，看似平静却内心翻涌。导演用镜子反射出雷普利的身影的拍摄手法，更显出他那份孤独又复杂的自我分裂，最后的结局则留给观眾，到底他会停止，放弃这样恶性循环的生活，还是继续偽装自己，像个游魂般的空壳，在无间地狱裡无止尽地游走？的确是一部令人深思的好片。

不懂宗教的我看的一头雾水

觉得跟《影子写手》挺像的。这是波兰斯基的风格么？待研究

1965威尼斯电影节金狮奖 。弟弟烧毁了讲述他和姐姐恋情的手稿《小熊星座的淡淡星光》，服下了致命的药丸。 导演通过这个充满悲情的故事，控诉了纳粹给普通民众带来的不幸，家庭温暖的缺失是产生这一切的根本原因。