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没有肉体的灵魂是有罪的，如同衣不蔽体的肉身没有思虑，便无所作为，没有灵感，便没有诗篇一个谜，永无答案：在那无人为伴地方舞过，谁还能归来？我梦见了另一种灵魂，它有着异样的装扮：它一边奔跑，一边燃烧，从猜疑奔向希望，它纯洁而透明，像燃烧的酒精，转瞬即逝只留下桌上那枝丁香：永存于记忆中

手法和表演都不喜欢，园子温对家庭社会绝望夸张的表述，看来却真实残酷

一刷，看了个寂寞，真的看不懂。出场人物真的太多了，脸盲患者原地爆炸。这个人是谁？他想干啥？他怎么又突然死了？？？叁个多小时，鬼知道我分了多少次才看完。目前真的完全欣赏不来，以后看了原着再看看吧。

在表演家庭中获取家庭缺失的温暖，在逃避真实里去饰演虚假的真实家庭……园子温的讽刺和残酷总是透着一股变态气息，心理学家式的剖析总是偏题，在血腥邪教自杀里沉沦，把家庭作为社会一部分去批判，却没兴趣关注个体。园子温，可以抛弃了。

1.这一部感觉比野草莓、八部半好懂，看的时候不断想起老塔的宝丽来影集，他的美学趣味和符号映照，他认为记忆是由各种情绪构建的，片中有非常多他人生中带来强烈触感的时刻。2.片头失语的青年和片末大吼的童年自我，不断凝视镜中的母亲和自己，通过色彩与空间来分隔时间与虚实。最后一幕，在巴赫的约翰受难曲中，还未生育的年轻母亲悲伤地看着年迈的母亲牵着幼子离开荒败的家园，远处十字架形状的电线杆下站着中年的母亲。3.片中借年少自己口中念出的普希金写给恰达耶夫的信。父亲个体的缺失但精神又无处不在。各种战争革命西班牙斗牛等纪录片镜头的运用。放鸟的将死之人是老塔自己演的。