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60年前讲有情饮水饱的故事甚有说服力，如今再讲这样的故事只怕底气不足惹人笑话。加里格兰特年老色衰，黛博拉也算不上绝代佳人，故事一开头就能猜到结尾，动人的是两人绵里藏针的互怼，拌嘴也似调情的气场和氛围。

所有事情，所有事情都与锄锄高度绑定

原本看电影，以为导演是批判，后来看新闻，原来导演是继承词

最后孤独的车马喧嚣中，八音盒给了一点点温暖。但这种完全放弃语言的纪实+长时间镜头拼接，真的不是很吃香。要不是冲着蔡明亮的名头，敢打赌收录这片的影节里估计也没几个人完整看完片子的。

重看/苏童写得是水乡深院，张艺谋改为北方的阔院高宅，虽然一再用俯拍镜头表现院落的逼仄狭窄，但其实建筑通光好挑梁高，压抑倒没什么，只是荒凉；不如南方环环相套的院落，曲径回环好像一辈子都走不出去。「点灯」这个意象太棒了，将苏童小说中未宣之于口的权力赤裸裸地表现出来，性是女人在封建的男权社会获得权力的筹码，是陈家唯一流动的兑换劵。陈佐千最后的“不行”也表现的淫秽，他把颂莲的笛子收走，他的菲尼斯疲软，因此连笛子都成为了他的竞争对手；他依靠性统治后宅，疲软与崩溃并列而行，杀死梅珊、逼疯颂莲、娶新姨太太，是一个被岁月阉割的男人最后的垂死挣扎，虽然无能，但借了社会的势，也能断送几个女人。