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其实所谓实现自身价值，就是要“知道自己想要什么”。而在当下——彼时西方思维影响下的台湾放在今天的大陆也不为过——激烈、高速不由分说得发展的社会里，年轻一代的这个核心部分往往是缺失的，就像在打麻将时看似拥有一手好牌，但却怎么都胡不了。杨德昌的冷眼是令人害怕的，如同他不推不拉不偏不倚

这明显的不完整，就像是部剧的第一季。内容不是干练是简略，很影响感情的带入和对剧情的理解，但对于这种需要感受、品味的历史题材，戏肉的品质太重要了，否则至靠意识流般模糊不清的台词，跳跃的情节，即便画面下了功夫，也很难对作品的意境有相当的体会。

能把转变而至的绝望与突如其来的奔溃刻画出来的，我就慷慨给五星了。杨德昌往往喜好描绘人物群像，而这部尤其有着点线面的那种层次感，层层细节铺垫可以用精准、“功利”来形容，好像杨手中用于布阵的棋子。而观众就一点点被这阵围住。主旨几乎完全去除说教味，而以反语呈现，由不同的嘴重复，如同日光之下平庸的轮回。（接吻的寓意很妙。（重复、互文真的是个让人回味无穷的手法。（如果不是和妈妈一起看，观影感受应该会更佳。

看了叁集，美国拍的亚洲看起来总是有种悬浮感，而且剧情有点无聊，色调还灰蒙蒙的。可能影迷会喜欢吧，想放松看的就算了

【础】几乎贡献了有史以来最为诱人的汽车影像。开场便是工业流水线下的鲜红异类，以后视镜为视点的主观镜头便是赋予克莉丝汀灵魂的开始，在这之后来自汽车的视线愈发显眼，无论主观还是客观，将整个屏幕照耀的远光即是其存在的高调证明。核心冲突便是围绕人/车在面对冒犯/侵犯后的反应，暴力的摧残后，仍能在性挑逗意味强烈的凝视下完成重生，并不惜以数次自毁的代价完成复仇（比《欲望号快车》更加精炼的视觉表达）。所以到了结尾，沾染鲜血的克莉丝汀被更加强横的工业机器压在身下，以色欲侵犯来完成叠级片固有的“正义”反杀桥段，也见证其生命力的怒吼与消亡。幽默来自音乐，黑夜环抱驾驶，质感依附金属，而主题则完全托付给类型，绝对是卡朋特的集大成之作。