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看到小卖铺疤痕那里才隐约品出一丁点政治隐喻，导演刻画的场面气氛让我以为父亲做出了兽行，那个有点憨的小儿子事实上是……因为父亲轻抚女儿头发那个画面太怪异了

一口气看完五集，这集是五集里动作效果最多，特技最炫的。虽然剧情也是所有里面最烂的。不过单凭效果4分就不多了。

看过《路边野餐》的原着，果然是毫无关系，但又特别塔。

作为一个车盲，一直觉得漂移是表演的成分比较多哎，转弯处偶尔来几个耍个帅也就行了，用不着全程一漂到底吧，看多了有点腻词那个日本人，长的难看吧，还从头到尾翻白眼，恨不得翻得只剩眼白了词女人也不美，一部不如一部，这妞脸虽然没有2里日裔妞大，那腮帮子也绝对是甩开了长的词说好的速度跟激情呢？

接着《伊万的童年》来看这部，突然觉得，少了十分纯粹的那种轻灵。像是《安德烈·卢布廖夫》，史诗般延宕下去，星星点点都是瑰宝，但要不断弯腰俯拾，未必不吃力，不眩晕。充满圣光与凡心的征程，妄图通过信仰、科学、艺术去抵达真相和意义的道路全被堵截，众生拥塞在锈绿潮湿的破败掩体里，惊慌失措，万念俱灰。所谓希望，一如浊水中浮游的鱼，锦鲤做不成了，吃那精神的残骸，也当自己肥硕的身躯，能够譬喻某种残存的意念。拍得丰富极了，再怎么回溯、采集、研磨，大概总能在不同时期细味到不同的意思，老塔参得太透，而我在牙慧侧旁，自带惊惶。想当年，二十几岁的毕赣拍《路边野餐》，可真是敢啊。四星半。#资料馆#修复版。