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海报已经诚实泄底了，我们知道结尾一定会升起黄手帕，高仓健一定会返家见到妻子，所以近乡情怯的公路之旅就是一场满足观众预期、悬念落地的迂回过程。两位旅伴是观众的代入者，结合男主缓慢释放的行为和叙述，外加快剪中他的碎片回忆，拼凑出这位神秘同行者的前史。在他们身上也体现出全片最重要的“婚恋神话的净化作用”：因为见证了这样忠贞婉转的人与情，自己也受到触动、变得更加高尚，共情净化了灵魂进而得到“犒赏”，这正是影片作用于观众的元感动机制，其中不乏微妙的刻奇成分。很喜欢的戏是高仓健被带到警局问话时渥美清的出场，是由外卖小妹引出的（还说拿错常点菜了），俩旧相识分别时外卖又刷存在感，这种生活横截面的谤辞耻迟颈苍别表现，正是山田洋次作为庶民剧大师的魔法。不足之处是暴躁昭和男儿进局子的原因冲动草率，让这份情略带瑕疵

不从人物本身下手，只在冲突和主题上堆料，让片子看上去像躁郁症发病现场，一个现实主义的题材冷不丁学一下王家卫还真是尬的人头皮发麻，好好学学Andrea Arnoid，Kelly Reichardt甚至Safdie Brothers是怎么拍独立片的吧，小成本更要以风格为王。

山田洋次与高仓健的首次合作，高仓健的故事线和后来两人携手的名篇《远山的呼唤》如出一辙。区别是这部电影里多了一组年轻人的故事，除了辅助叙事，更重要的是把两代人截然不同爱情观的展示给观众，通过年轻浪子被高仓健感染并“回头是岸”来呼吁上一代崇尚忠贞、单纯无私 始终如一的爱情

没有了后面的反转，那这就是简单的黄暴而已。没有反转，那么很多隐藏在黄暴下的纯爱都没有了，没有纯爱就莫得灵魂

1.公路片2.景深 前景近景 后景远景（3人关系）3.没头脑和不高兴组合4.两条感情线交织5.追逐戏6.横移镜头