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最后一部杨德昌，是他的第一部。群戏前先讲好个人史，细细理清女孩的成长历程、走向独立时代。我猜这个故事的想法来源于妻子无法根据遗物指认死者，“不了解丈夫”——也许就是所谓的疏离，但两人为婚姻付出这么多努力，试图理解对方却走向滑坡，不能用这两字简单概括。“你现在的问题和那时恐怕是一样的”，鸟儿不知道飞出囚笼只是第一道、也是最微不足道的磨砺，日后便是性格铸造的枷锁将你困于以命运为名的轮回之中。许多重蹈覆辙，和欣欣，和平平。刘小慧娓娓道来、掷地金声，令人目光紧随橘红色的背影离去。其实《一一》里胖子和女孩谈恋爱那一段“你根本不明白这个世界是什么样的”，和小慧的回答好像，只是前者委屈，后者化伤痛为武器，游刃有余。许多延宕，许多静音，人们的对话是那样无效，不如心中独白值得倾听（常常在病中拾得）。

微博豆瓣切换直播看，笑死。还有转发条张一句话：“搞艺术的能不参与政治就不要参与，他们中的大多数对什么是现实的政治一无所知。”

经历了小时候父母的无爱，高中时期的失恋，大爱时候感情的将就，婚姻的无知，生活的漫长飘荡，最后，终于明白：人生只能独立才能有幸福的可能，相信自己才能解除忧愁，爸爸，哥哥，阿财，德伟，还有那二位女士，从某种意义上来说，都是长不大的“小孩”，靠别人来决定自己的人生。东方人最缺的就是独立精神，终其一身，都没有自己独立的想法

第一集还可以，喜欢韩孝周的角色

我在想，其实，探讨的多不过是迷茫、婚姻和成长等一些世俗不过的题目，可是精英们多的就是一些细腻的触角，譬如妈妈的沉默抿笑，譬如她哥哥临死之前对冰冷物件的一点新的眷恋，这就是人生里多出来的丰满，这就是作者电影存在最窝心的能量。