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前后有割裂，让最后的表达略微有些用力过猛。以语言为入口探索难民危机、民族融合、身份认同等诸多话题，因此全片充满象征意义的元素也赋予了政治性（门与边界、前后经历的同质、享有表象、文明与裸体的异化感）/“主观镜头客观化”——「通过有意识地再现“陈述行为的主体”被缝合进“陈述内容”的过程完成“去自然化”、“祛魅”和“间离”效果」/摄影机运动与人物情绪的结合（单人空间手持/多人空间稳定）/霸凌系统与社会化的身体抵抗/能指悬浮/转译故事、流亡身心

4.0 願稱之為「大幻滅」，幻滅的頂峰如同愛慾的頂峰。前段落入愛情的第一幕便由鏡頭的親密性表達得極好（晃動的特寫）然而真正與主角有著最深牽掛的關係人物才與他有手部上的特寫（這些細節太好了），人物表演挺雞血的。理想的政治信念啊?讓人類甘之如飴自我毀滅（非常喜歡與姊姊跳舞的閃回）

主人公逃离故国的决心非常打动千里之外某相同处境国人们的心境，而再多的背诵同义词，追求那种自以為是的「自由精神」最后却依旧在他国遭遇情感与生存的双重打击，而旧日阴影依旧不断骚扰——拋弃自己过往者，过往却如同幽灵跟随，离开肉身的地狱，心灵却始终困於此。

改编自杰克伦敦的长篇小说《马丁伊登》，背景改到了意大利，使用超16（Super 16mm）拍摄。前半段处理得很好，后半段有一些细节包括时间的过渡之处有些粗糙，但依旧不妨碍此片成为一部佳作，两年前在《小丑》面前错失金狮让人想不通。

用力过猛的地方让它开始变得很无趣，实在不够轻盈。和《教师》一样，机位的摆放挺有他自己的风格，但有些分镜做得略潦草或我理解不了。(笔厂,导演去哪里找到这种宝藏男孩的）