国产日韩在线

上承《犹在镜中》和《冬日之光》，下启《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》，伯格曼的创作也由宗教反思过度聚焦到情感关系反思。除去宗教和情感主题，《沉默》依旧显得丰富和特殊，一方面它更具有“原型”色彩和普适意义（而不像后来的《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》更具个人风格和美学意义），似乎后来许多电影创作都与片中姐妹间这种“扭曲”的情感关系颇为类似，另一方面战争阴霾下的不确定性和不安全感、性无能者对性有能者的偷窥和钳制、陌生环境下更加不可能/可能的沟通、小男孩视角、变态该成为治疗变态的良方等，单独拿出来哪一个切入视角在后来就都又变成了一部电影佳作。此外，影片也是伯格曼“宗教叁部曲”中最具世俗性也最好的一部，并依旧保留了鲜明的戏剧电影的特质。

结构上层层递进由浅入深，逐渐把两个群体间的民族矛盾国家冲突极富条理地揭开，导演全程处理得都非常成熟，相信即使没有这些知识储备的观众也能品出点道道来，不过某种程度上又欠缺了一丝灵性，导致距离5星还是差了那么一丢丢。

神之沉默第三部 坦克履带碾出的沉默，烈日炙烤下的沉默，异国他乡带来的沉默。 人物设置上像是十年后的呼喊与细语，图灵＝图灵，古内尔＝乌曼，一悲一喜，一重一轻。那么沉默里这个多出的小孩是谁呢？他是一个刚来到人世，对纷扰世事懵懂无知，因而还未真正开始受难的小男孩。人们常说，大人的事再过分，也不应当再连带到孩子头上，孩子是无辜的。小男孩，是让大人们扪心自问的存在——我们能给孩子留下一个值得走一遭的世界吗？故而小孩男的存在是对“这个世界会好吗”的追问的象征。 黑白画面配合声音的沉默真有气质 如果从“神之沉默”的主题来看，在语言不通的国度，主角对他乡人所有的言说都成了教堂里的祷告，他乡人成了倾听但不回应的神父。然而一切祷告最终的收信人不是上帝，那些破碎绞痛的言语都是说给自己听的。上帝已不在。

他们是历史的受害者，他们无法违反人类的天性。要是同样的事发生在我们身上，我们会如何做呢？

吕克贝松未成名前的影片。很强的片子，黑白片就不说了，全片没有一句台词，拼的全是演员的演技。一部没有颜色没有语言的科幻核战末世背景电影，居然能拍的如此之棒，真是不错。吕克贝松和让雷诺的基情大概就是这个时期有有了的吧，囧罢尝