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从真实事件改编小说又改编电影 内容和形式上的变化和缩水让片子评价比较极端 荷兰弟在前半部分学生和大兵对比后面瘾君子和罪犯显得有些违和 而带着滤镜的第一视角描写甚至有一点科恩兄弟的玩味 可惜的是后半部分除了呈现主角一团乱麻的生活 镜头视角不断切换带来了一些不适感 罗素兄弟在这种体裁深意和立场都很复杂的片子表达的有些平面

齐泽克说：只有斜目而视才能洞穿真理，凝视不过执迷于表象。两段式结构前后翻转——阴谋/真相，离奇/平淡，商业片/艺术片。朱迪从一开始就知道侦探在跟踪自己，只是她的斜视打破了第四堵墙。经典的同轴反向变焦镜头，太伟大了。

＊＊季終雷＊＊ 期待下季妹妹可能要面對自己的bi認同，倒也不用這麼悲觀，也許編劇想打破bi腳踏兩條船的刻板印象。至於見少數就崩潰PC的麻煩別自虐追網飛劇了吧。

【叠+】希区柯克这次真的是借由一个悬疑惊悚的角度来切入男女交往中的“身份”问题。以一件自认为能掌握的事件切入，在窥视和道听途说中看到了“玛德琳”这个被伪造却又令人痴迷的身份，然后，当然是爱情。优雅的玛德琳，朦胧的玛德琳，被人讲述的玛德琳，疯狂的玛德琳，其实都是被人操控的“高级木偶”。后半段男女双方都在尽力寻回/摆脱这个身份，却也在虚假的身份里迷失，这条暗线本身就足够赋予电影充足的“眩晕感”了。当然，光就滑动变焦镜头的设计，希区柯克就足矣永载影史。配乐烘托氛围，但令我不满的就是配乐用得实在太满了。最后八分钟给予了影片无限的可能性，可希胖却非要选一个最草率的收尾。如果说希胖认为电影的本质就是偷窥的艺术，那《后窗》才是他的最高杰作。

荒诞、虚假，无法信服。罗素兄弟用大量缓慢的画面和移动镜头，让电影前半部分有一种时光流逝的感觉，后半部分则通过这种方式呈现吸毒致幻的感觉。我还是挺喜欢这种感觉的，可剧情上的不可信让形式显得无关紧要了。谢里去战场上当了军医回到美国，患上了严重的创伤后应激障碍，通过吸毒来缓解痛苦。没钱就去抢银行，抢了很多家银行，最后还是因为自首才进了监狱。他在监狱坐了十几年牢，出狱后不仅不吸毒了，而且应激障碍也好了，老婆也戒了毒等他出狱。其实吸毒部分还是有一点《梦之安魂曲》的感觉的，但真实的瘾君子应该是精神上无比罪恶，行动上却无法摆脱，战争毁了他的精神，毒品毁了他的人生，这样不是更好么？居然能改过自新？那电影表达的观点是什么？吸毒者的成功自救？