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最后两部山字头的还没看过，真正的艺术家注定孤独一生。 说起来上大学的时候赶上海峡影展，我是见过石隽和李行的，李行那天还发了脾气，因为有记者说胡金铨的电影票房惨败，李行为这个暴跳如雷。可惜那时候我还没有看过胡金铨。

刻在我心底的名字，19画。好像有预谋似的，跟这个名字有关的数字都和19有关。「每个人的初恋都和史诗电影一样伟大。」平淡如水又无疾而终的少年情，没有刻骨铭心的轰轰烈烈似乎真的不太能在电影界讨巧。但是这就是大部分人的爱情啊。「既然决定爱上一次就一辈子，如果有下次 我会再爱一次。」如果真的可以重来，我一定不会选你，不是因为我不爱你了 而是因为我接受不了再失去你一次。你的名字刻在我的心底，它变成我一根的软肋，想让它什么时候痛、就什么时候痛。成年后的家汉独自去了尼亚加拉瀑布，恍惚间我仿佛看到了23年前《春光乍泄》里的黎耀辉，他终于来到了瀑布，突然间想起何宝荣。他觉得好难过，因为他始终认为，站在这里的 应该是两个人。也是在这里，他最后重遇了 Birdy，他很幸运，因为他等到了那句「其实那个时候我也很喜欢你。」

一部反酷儿的酷儿电影。艾伦因为背弃天父、查理因为背弃女儿双双堕落罪的深渊。查理不诚实：“我以为只要我爱他，他就不需要任何人。我告诉他不需要上帝，除了我任何人他都不需要。”但艾伦死后他却把他的照片塞进了书架，把两人的鸳鸯枕锁到了门背后，他只把女儿的文章时刻带在身边作为生命的支撑。难怪导演要把唯二的户外镜头放在片首，即使电影第一个出场的新生会小传教士并非影片的叙述者，但这只迷途的羔羊在这片堕落之地将在查理女儿的帮助下回归父母和教会的怀抱，获得“新生”；而另一个户外镜头则是查理念念不忘的海滩的一天，有父有母有女儿，简直像是堕落之前的伊甸园，查理用他的悔恨和自毁终于回到了传统家庭的怀抱。由此想来，也难怪导演不肯在查理自慰时放打真军的小电影给他助兴了，多罪恶啊！

配不上主题曲的程度，也没想到找女朋友的会是叠颈谤诲测。浴室打枪的戏不错。

上半部分太水，像影片鉴赏课，但仍能从众人的叙述中窥见胡金铨作为一个真正的“文人”的精气神。看到有人认真在做电影，认真在做事，实在是一种精神上的抚慰。 下半部断肠人在天涯，胡导的落魄晚年，商业和艺术的冲突，心中的苦闷，不断的漂泊，每一片暂居的土地的过客……我想他的内心一定永远忘不了童年时的北平，北京，那是富足的，金色的，有藏书房，有母亲的工笔画，在颐和园和北海有着随时可以划的船的童年。最令人动容，是他晚年四处碰壁，生活拮据，但仍在不停地做事，写剧本，写短文，我想他内心一定有很深的焦虑，因为有很深的渴望，他有一定想要实现的计划，这计划推着他一刻不停地向前，内心是永远无法平静的——《华工血泪史》，筹备了这么多年，终于找到投资人……却终成遗憾。胡金铨的遗憾。电影史和历史的遗憾。