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还是不要看恐怖片了，各个国家的风格真他妈不一样..... 但都很恐怖啊...

有些导演水平下滑有如高台跳水，让人误以为早期作品的成功是演员的功劳。在这点上，刘镇伟比王晶更具典型代表意义，其近年来的导演能力和作品质量与早期相比，几乎是腰斩式的滑坡，让人大跌眼镜。 也许，刘镇伟对华语电影的最大贡献就是捧红了周星驰。《赌圣》一片上映之后迅速打破香港电影票房记录，让星爷有更广阔的舞台施展才华。 自此之后，星爷开始了港片的屠榜之路，成为了香港电影黄金二十年最璀璨的巨星之一。

怪诞，独出心裁，内涵解读和演绎风格均区分于好莱坞式的奇幻恐怖片

这是一个“驾驶我的车”的故事，只不过不是汽车，而是地铁。交通工具，在两部片子里，都占据了极其重要的位置。在特吕弗80年代的片子里，地铁，是有政治隐喻信号在的，比如它直接与防空洞挂钩，又与所谓“家”“国”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地铁通向的是回家的路。背景设置在二战期间，巴黎德国占领区，“地下”藏身之处，成为影片最极致、带有强烈商业元素的符号之一。而透过地下，去完成一场无形的戏剧编排指导，犹太裔男主身上有革命的壮烈感，和浪漫主义的理想化色彩。于是，对于这样一部兼具商业和艺术元素的影片，结尾不难避免的滑向了另一个“祖与占”的故事，即德纳芙牵起了两位爱人的手。在政治极端环境下的爱情，是极致浪漫化的，这里面没有取舍，而是不弃。当年凯瑟琳·德纳芙美若天仙，气质非凡，不愧是法兰西国宝级演员。

男主的同性倾向和拍照片的怪癖源自于内心的卑微，出门带着墨镜，不敢直视他人的眼睛，而这一切都是由于父爱的缺失所引起的。