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要想着阿黛尔雨果其实并没有阿佳妮那么美丽，在19岁时以死成为浪漫主义的爱的永恒意义的姐姐的阴影之下，许是愈发自卑孤僻不轻易向人流露感情，然后活到了31岁才去小心翼翼地投入某个只是出于猎艳目的的军官的爱情幻境里，那大概是一种身不由己的感觉分明知道这是荒谬的但我没有办法因为身体的记忆很可笑地把你奉若神明，阿黛尔跨越大洋追逐爱情的时候已经33岁，她在异乡熬到45岁才以丧失神智地状态被送回法国，我想这个故事的意义当然不是复述一个被讲了千百年的秦香莲式狗血桥段而是对于自我，身份，与理想的故事，性别翻转可以成为盖茨比，而女性只能不断下坠直到成为疗养院里失心疯的阿黛尔·雨果，当然并不是很性别对立的问题，无论成为谁都很寂寞也很不幸。

配乐与剪辑等等所有一切的配合调度太厉害 阿兰德龙生就一副杀人不眨眼的样

唏嘘不已，看的过程之中甚至有几度想为这位疯狂至失去意识和灵魂的绝世女子（尤其是阿佳妮饰演的）落泪。在我们旁观者看来只是一个受过良好贵族精英教育，小时看过太多的爱情故事和童话，认为爱情是这世界上最美好的事物的女孩幻想被打破的过程，可我看到最后才觉得阿黛尔雨果的故事像极了欧洲的性格本身，像极了这片大陆自历史起源的执着，对于幻想的超越，不甘和痴狂，甚至创造一种别样的人格或信条也要宣称自己永垂不朽的古典浪漫本身，她像是茨威格笔下那个为了爱自己的爱情不顾一切的宣泄抒发内心的女子，她站在礁石上听海浪拍石的声音，以一种笃定的语气向世界宣告自己这一壮举，为完成这一传奇不惜毁灭自身，这是她对于她自我延伸的自证。特吕弗很会讲疯狂的爱情，他把这种情感揉碎，进行肢解调侃和戏谑，通过其本身的凋零来宣泄着这个世界的疯狂

比起第二部，实在是让人失望。

西部片的感觉，布景气氛烘托得很好。可是故事剧情却没能立起来，快意恩仇的英雄气概被儿女情长牵绊的故事，情感的铺垫和转换并不是一两场激情戏就衬得出来的。如果没烘托到位，就把剧情推下去就会让所有的牺牲显得特别幼稚可笑。