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一开始觉得挺枯燥，慢慢开始理解这个假扮导演的下岗工人。有时候另外一种身份会让人上瘾的。最后一幕，画龙点睛！

经由科幻故事去观照人类内心，去讲爱、自我和人性，最后再讥讽着朝人类脸上扇了一个冰冷的巴掌。【新冠转阴后预备出关的塔可夫斯基周六夜】

除去法庭戏如同真实的纪录片拍摄，其余部分完全展示了阿巴斯的天才，空罐的设置是神来之笔，断续的录音则更是。主人公说他不是在演戏，而是在扮演真实的自己，无论如何，看到最后他抱着那盆粉色的花低下头的样子，总是会想要流泪的。

我愿意认为这部电影是对死刑的人性探讨，是不是要遵守法律以暴制暴，还是give the person多一次的机会。是否相信这个人总有一天会改恶从善，是否相信人类的良知底线。男主角对家暴的厌恶反感，让我想到，也许只有经受过同样痛苦的人才会有捍卫的自觉性。“一个男人最大的成就就是顾家”。谁还看不清呢

如《生生长流》，阿巴斯“乡村三部曲”的终章《橄榄树下的情人》同样打破了虚实的界限，也粉碎了喜剧与现实的张力。正如结构主义理论的主张，每一次解码都是一次编码，影片以虚构抵达真实，以真实透视虚构，解构的同时也在进行着建构。 影片最后的长镜头，犹如神来之笔，像是韵味无穷的一首诗，“玫瑰的影子，是一朵凋谢的玫瑰”。 而爱情是什么样子，是橄榄树林中亦步亦趋的追随，还是无边原野中去而复返的踟蹰？