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特吕弗的（多数）电影本质上反好莱坞的，没有“最后一分钟营救”的紧张刺激，也没有“救猫咪”的理论法则，而是剧情平稳发展，一切波澜不惊，甚至是反中心叙事。 《最后一班地铁》也是如此，甚至片名和情节都无任何关联。影片采用戏中戏的结构，三人行的设置，通过一场戏剧的排练与上演，表达了巴黎被占背景下的艺术、爱情与人性。 这是一部典型的特吕弗后期的作品，特吕弗也在背叛新浪潮的路上渐行渐远。

懒得长评，一部观看者心境决定观影质量的电影。恨不得脱离原生家庭远走家乡的人只觉得“缘”吵闹，粘腻，充满不得已的逼迫；那些走远且已经走太远的人，失去亲人，甚至除血亲外再未有亲人的人则会深深共鸣且被“缘”所能寄托的一切美好想象而打动。国人暂时属于前者，孤老且少子的日本属于后者。如同日本拍的许许多多催生片催恋爱片，两个陌生人之间究竟能迸发出如何究极的感情呢，才能让心灰意冷保持距离的人重新聚在一起取暖，好巧不巧，2023年3月将上映一部寻找父亲的孩子与失去儿子的父亲之间结伴取暖的乡土电影，探讨的正是没有血缘的陌生人到底能有多深的联系。这是不是某种意味深长的镜像比照呢？无缘社会，不过是你我以后将面对的图景，请拭目以待吧

老有一种不是特吕佛作品的错觉

作家、洛氏研究学者讲述洛夫克拉夫特的生平。

7.5/剧本一看就是法斯宾德写的，太明显了。尝骋叠罢蚕+私影史十佳备选