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阿姆斯特丹的雨下了叁个月

模仿日本家庭片并不是香港电影的出路，还有是借着本片给郑秀文补发的金像影后吧，安慰性质居多。

结合<尼斯印象>和本部，我感受到，在没有真实声音的默片时代，创造“共时感”和秩序诗意的办法只能是利用观众常识中已有的“共时之事件”，如本部的雨和<尼斯印象>的钟点——从雨的整体疆域(柏林天使视角下的整个阿姆斯特丹)到每一个雨滴所经之处(细微细节/电影眼般抓取的稍纵即逝的或常被忽略的角落)，被纳入整体的秩序中，雨充当了“声音”：一个在画外、画之间维持时空整体性与连续性的介体。这种方式隐藏了导演的蒙太奇意志，让观众进入超平时感知方式的舒适而四通八达、但确实不会太过分以至于开始意识到和质疑自己之观看的观看无意识：愉快的、窥淫的、好奇的。而苏联的故事默片及奥利维拉的<多罗河上的劳工>，其蒙太奇并不意在时空场域中的“共时”，而是用心理/主题蒙太奇(如军官-狗脸)在每条线的“历时”中暗植进观众心中一种“戏剧的推进”

日本电影又一次感动我了。这是一部适合事后看的电影，在欲退爱生的精神王国中反复咀嚼“利己”天然的贬义与“爱情”天然的褒义的置换与张力。其实这个故事的重心不在于他和他的“交换”，也不在于二十万日元的贫富意味。当诸多表征性的现实因素被剥离，这部电影透露出了纯爱的本来面目。但这纯爱并非是以经验中那种甜美可人的面孔出现。它包裹了巨大的无常和荒谬—陡然离世的爱人，壮汉阴柔的假面……不要探讨二十万的意义，如果世间的阴差阳错终无休无止，那么心甘情愿地接受你和你不够维系我人生的身外之物。心甘情愿便是利己，而你已经成为我的一部分。

雨中百态，太喜欢做电影截图了，可以锻炼构图审美，顺便的想到等下一个雨天我就带着我的尼康小旁轴上一个黑白卷，自己拍，自己冲，反正我也会。