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《盛夏》结尾处，女主专注的看着台上歌唱的维克多.崔，环境音配乐和歌声都被消除了几秒，而后现场掌声响起，被隐匿的声音重新归位，女主的笑容也随之雷动的掌声在脸上洋溢开来，仿佛一切都未发生，无论是欢愉的影像世界还是维克多.崔即将被迫终结的现实世界。那一刻，是那部电影摄影机最安静但人物情绪上最动感的时刻。遗憾的是，《彼得罗夫的流感》没有这样的时刻。某种程度上，《盛夏》是一部自娱自乐的电影。但只要可以让人感受到人物能自顾自的在情境里乐在其中，除其以外的一切关乎政治诉求的表达都可变为众人娱乐的点缀。相较之下，这部新作空间太封闭情绪也太滞重了，调度技巧再突出也难掩人物概念化的僵直表演和阻碍情绪升温的视角切换。不快乐，不自由，不可以。

人都不知道自己到底要什么，后来才知道需要的是你。要生存下去靠的是动脑经，后来才知道不动感情同样活不下去。开始是偶然，后来必然是必然。

硬！无一句台词…史前画风。

黑道片的鼻祖。一个轮回的开始标志着一个轮回的结束，没有交接，只有承受。

朋友在我旁边悄无声息地看睡了。支撑到雪姑娘的自述，我也睡了。