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咸湿而不举的男人，而女人是男人最本质失落的投射。只要生活变得无趣，连生理都会出现问题（笑）。说实在的，蔡明亮处理人物之间类似的状态和处境的方式太巧妙，能让观众直接陷入那种烦闷如潮湿夏天的感觉中，而后面的走向变态的直接关系，也被消解为烦闷打蚊子一样的动作，让人难受，又让人接受。

建议和《秋刀鱼之味》一起服用，可以比照出小津、维斯康蒂同为右派保守主义者，境界的差异。维斯康蒂对于新旧交替、时代变革的喟叹，伤感之外实则有一种看透世事的洒脱以及贵族自我尊严的期许与肯定，漫长的舞会恍若《红楼梦》的台词所说“千里搭长棚，没有不散的筵席”。小津表面认输，骨子里是认定旧价值、旧体系、旧风物有着万世一系不容置疑、不容颠覆的先验永恒价值，典型的保守帝国神学。全片最喜欢的一场戏，是颁颁和阿兰德龙在空无一人的残破屋宇里嬉戏游走，穿过一间又一间屋子，影像滋生出一股穿透历史的轻盈无常的丰沛诗意，维斯康蒂经常性的会突然插入类似的这种诗性场面，叫人难忘，也是非大师级水平不可为。4.5

河流是传承的象征，生生不息，绵延不绝。似乎在这个层面上对于同性取向这一难以被公知的问题作了回应——怪病就是一种难以言说的郁结，像欲望一样，只有突破伦理的束缚或许才有痊愈的机会。相当大胆的尝试，蔡明亮总能给人非常规的震撼感。

9分，对意大利的历史了解形同白痴，所以对大时代的共鸣基本没有。可就冲着最后近五十分钟，几百位演员的王室舞会这部就值9分。伯特·兰卡斯特的气场完胜阿兰德龙，豹的孤独与骄傲一览无遗。贵族也许是腐朽，没落，奢靡的代名词，可是优雅，雍容，高贵，华丽的美却会永远放射着耀眼的光芒。

還蠻有趣的，蔡明亮的台北一家人，同志與失能，怪病，可以慢慢解讀，I like it.