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看的时候想起了《淡蓝琥珀》，复仇、跟踪、偷窥、接受。怎么说呢，选这类题材来拍文艺片真的要慎重，很容易就拍成四六不靠，既没有反思生活的能力，也没有改变生活的勇气，在看什么呢，观众会觉得“很茫然”。当然，相比之下《阳台上》还是要好很多，比如周冬雨的“性感”大概就会让很多人惊艳。

2012.616 上海电影节 和平影都。结尾如果在婚礼那时刹住。

节奏达到一种堪称诡异的程度，男主不知道是谁在捧。

如果不是这部电影我甚至没有意识到希腊是一个欧亚大陆边境国家，是一个容纳着来自罗马尼亚、伊朗、土耳其、阿尔巴尼亚的，信仰东正教、伊斯兰教的大批难民的国家。国家边境一定是合理的对大部分人有帮助的起正面作用的事物，但是什么样的人会因边境感到悲伤呢？祖国没有能力庇护他们，新国家难以接纳他们的难民。他们的悲哀是实实在在被具象化为边境的，政治家和记者的悲哀则是来自目睹和思考中构建起来的虚无感，“边界虚无主义”。在边境时而抬起一只脚时而沿岸游走的国家边境虚无主义者，就是踟蹰的鸛鸟。悲哀却不悲壮的交响乐+少台词+灰暗的远镜头，致郁。

构图和气氛是真不错，小东北的加入是唯一能看的片段，两个人在破船上放飞自我最赞