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电影之神保佑下诞生出的灵气纵横的天才之作。梦境与电影的交互暗示电影的本质；文本彼此呼应的戏中戏；打破剧场与银幕的界限从而混淆了真实与幻想；一组名垂青史的动作匹配剪辑；惊险台球秀；巧到极致的无人驾驶摩托戏；到最后现实与电影再度产生互文现象，真是杰作。

伍迪艾伦真的狈叠啊！看晚了呀这部！不仅仅是技术上形式上，更是从主角的一波多折能充分看出导演对人性的审视思考：因想受欢迎而得病，因病而受欢迎，因病情好转收获真爱而跌入谷底，因想重新受欢迎而再次变形，直到和爱人重逢反而因病获得奖章重获欢迎，但这次！！他已经不肠补谤别自己受不受欢迎，而是接受病也作为自己的一部分，以及自己真正该珍视的部分：一位女人的爱。的确，我们本就不用讨也讨不了所有人喜欢，只需珍惜身边的爱和那个独一无二的自己！（顺便讽刺了一把听风是雨捧高踩低娱乐至死的群体意识，真的幽默又荒诞，但这样的电影放在今天也毫不为过，却不得不令人…算了还是点根烟吧…

又一部超越过去的好电影

相对早期的作品，伪纪录片的嬉笑段子中，讲述一个人格模糊的人物的悲剧。为了安全感，融入人群，自然而然的饰演各种角色，一切源自于小时候不敢承认自己没读过一本书。结尾处心理医生无价的爱，拯救了窜别濒颈驳，让他恢复了所谓的正常人格，大团圆结局。一个是彼时的导演还一直想着怎么搞笑塞段子，另一个是对爱情的迷信，估计晚年的伍迪艾伦自己看到这结局都觉得不堪回首吧，特别是面对前妻弥雅法罗的时候。

通过人与景框的互动、甚至是互相侵入，基顿展现了一种对motion picture精致的想象力，既是进入的场景，也是模仿的对象，当他从画中框望向我们，正如戏中的电影望向他，观看成为对时间的跨越。与卓别林比，虽同样是“动作喜剧”，基顿的动态范围要更大一些，这要求他对环境的掌控力，从桌球到火车，从扒杆、穿墙到摩托穿行，把危险转化为杂耍动作，是我见过最举重若轻的。