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斯皮尔伯格在拍他感兴趣的部分时，能展现出他的百宝箱里有多少好家伙。个人觉得着名的沙滩变焦之前那段，两组不同颜色的泳衣从镜头前依次走过的镜头，也很值得称道：链接了海中的人和沙滩上的警长，既使空间时间保持连续，又突出人物迥异的状态对比，妙得不行。节奏氛围之类有多好就不用再夸了，总之我被吓得不自觉换了好多种姿势躲沙发里。一些很有嚼头的细节深得我心，比如背景故事最详细的老猎手（？）其实并没有明确的主题，警长的故事模糊不清任你想象但他的主题是明确的，很是微妙。

文光只是出去找杯子了，文光回到家第一件事就是找弟弟借胶带。文光在房间里踩着踏板弹着自制的“杯琴”，文光下班后和弟弟一起回家，走在烟火气的路上，这是我想要的生活。《光》是我的光。

一只怯懦的野兽，在父亲被折辱、国家被玩弄的时代下诞生。归因终究还是太明确，使那句“我也不知道”沦为标榜。秩序坍塌后，回归原始欲望的摆布。这样的主题，预设的前提恰恰是对父权（男权）与帝国荣光的认同，痛苦只在于那些道德的挫败。我的身份同这一主题间注定横亘着无法弥合的断裂，无意再去分析那些意象。辫蝉.加津子的爱很坚韧，不提今村想借这段乱伦指摘什么议题，他倒是把这段感情拍得真挚。槚津严上楼杀老妇，生母从楼道阴影中走出的转场，确实神来一镜。

这已经是自闭症里最值得庆幸的了。

把战后日本人的心理样貌拍到深入骨髓。片尾对着观众的方向挫骨扬灰，影史上再也没出现过了吧？烧不尽的尸骨只会一路下坠至地狱，扬不起一丝灰粒，消失不进天堂一步。