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百度了狗娃的扮演者周任莹，据说她从小命运坎坷，演完这部戏也没消息了。可惜了。

过于刻意，感情线成了性爱场景的拙劣解释，所以越美越做作。全片最精彩的大概就是熨斗舞和幻想的水下场景了。

狂欢一样的片子，不停歇的音乐和游行，向日葵花田那场戏还真有点东欧版红高粱那感觉，有些奇思妙想的道具布景和镜头，问题是这片说是喜剧又不好笑，说是剧情片也没什么剧情，看得人直犯晕

布列松电影的魅力在于，他总是能用最简单的元素拍出最复杂的电影，他总是能颠覆这段时间内逐步建立起来的观影体系。

对破除重男轻女刻板印象的主题刻画不能再全面深刻，女性和偏女性角色都散发着绝对正面的人物弧光，在同是天涯沦落人的处境之下，每个人靠自己的手艺保持着自己最后的尊严，而在那个时代之中，文明和野性同时存在于这些人身上，所以破除刻板印象的可能性也就愈大，变脸王的文明是他对袍哥的坚持（行走江湖的俗语）野性自然是四海为家的勇气，这是表层关系的人物，梁老板的文明是身份和自我的认知，而野性自然是与角色合二为一，以同情催发的野性（救狗娃）戏剧感极强的菩萨救子，俨然像变脸王求的那尊雕像，戏场如此现实也并无不同，狗娃的身份认知在此刻已被确定，他就是那个男娃，而这个旦角就是内里关系的人物，当内里和表层互相作用，破除刻板印象就成了必然，可以听到其中的配乐还是属于较为古板的传统乐，但区分了戏台和现实，达到作用就不愿计较…