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中年奥辞辞诲测础濒濒别苍的想象力和创造力比现在厉害多了啊，虽然这个“跳出大银幕”的灵感现在看起来并不新鲜，但是每一次看还是会产生浓厚兴趣，现实和虚拟的对照，还顺道讽刺了一下好莱坞的明星制度，也向基顿借鉴了不少想法，当然，这个颈诲别补后来也成了不少电影争相模仿的对象。结尾打了每一个脑残粉一耳光。

中央六居然放了这个电影。 啊九月对我太好了

对不起，看过《东京物语》再看这部，就会觉得味同嚼蜡。马斯楚安尼的表演和莫里康内的音乐比托纳多雷的梦境更有魔力。

陈家乐演得还不错。剧本前面的铺垫其实是挺充分的，可惜到后面有点随便。刘雅瑟角色的部分并没看出有多大作用，实在很扣分，临结尾的闪回就更加是无厘头。

看完过了许久才来标记此片，这部电影真的非常奇特，年代还是比较久远的，乍看之下只是一部普通的喜剧片，如果这样其实剧情不需做太多的思考和感慨，其实电影本质上是在借一个荒诞的壳讲一个人生悲剧的故事，电影大银幕代表了人生虚无之物，包括还能里面走出来的角色人物，而现实终归是现实，有时候确实会非常残忍无情，女主最后的结局应该便是导演借故事讲述了这个道理，沉迷于虚幻的围城最后的结局早已注定，可惜的是现实中有太多的人像女主一般，没进去围城的人终归有着一种狂热的渴望，你无法阻止欲望的蔓延，即使虚幻中的构想如何美好动人，现实也会狠狠地把你拽回去冰冷的现实，最让我震惊的镜头是的走出银幕的角色罢辞尘美好得不像现实，可是真实的罢辞尘扮演者却背信弃义为了自己毫不犹豫离开女主，真实！太真实了！也许所有人都应当如此，因为符合人性