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很难接受一部讲述天才作家的电影被拍得如此平庸，况且有这么多文学史上金光闪闪的名字（以及演员）加持。唯一让人满意的是裘德·洛的表演状态，满腹激情以至于跟这么一部冷淡的电影不太协调。

纯美学追求，梦二跟我想象的不太一样，更像御舟。看到一半肚子饿到顶点，爬着出的电影院。

光是费叔+裘花+妮可+盖·皮尔斯的卡司阵容就让人有种未观影就先举杯庆祝的狂欢之感。叹服于费叔对于编辑这样一个“文字捕手”极其立体、深情、儒雅的诠释。影片不但让观众真切感受到麦克斯、托马斯、菲茨杰拉德叁人之间超越了编辑和写手的至交友情，更有不胜枚举的动人影像瞬间，提醒我们重拾创作的理

壮壮的表演。哇哈哈。。

3.5，博格丹诺维奇是新好莱坞的一个异类，其影片的黑白影像，以及对于剧作结构工整性的强调，展现出对于好莱坞神经喜剧的怀旧之感，《纸月亮》将公路片这一曾经激进的类型置入古典阶段。大萧条以及禁酒令成为了某种乐观主义的想象——好莱坞的全盛时期——幽灵般的配乐强化了这一点。旅程对应着家庭（父女）关系的重建以及卡普拉-罗斯福式的改良主义，从某种意义上是一部带有左翼色彩的福音电影，但绝非对于30年代的重复，而是仍然引入一种间离感，虽然短暂，但人物仍然会看向摄影机，或是直接朝向摄影机剧烈运动，博格丹诺维奇发现间离是反讽的策略，以便更好营造幻觉，在影片中，《圣经》情感被惭谤.笔谤补测的推销手段反讽，却又在影片结尾被这种情感捕获，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，却同样充满父权制色彩的认可。