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高开低走。当然与滨口不同，那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观，而是把杏仁剧院和自传主体作为统一对象来一并怀旧，导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示，在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力，以一种过剩的满溢的，靠绝对的自我说服来说服的表演姿态，而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”，这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好，少年出门时甩开长风衣下摆，少女跑动时胸脯跳跃。而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演，使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点，所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征。

最后特斯拉发明交流电，把人类从魔法世界拯救出来。

像是自己的灵魂出演了这部剧，抑或是编剧窥探到当代社畜灵魂深处的虚无感、疲倦感、窒息感、失败感。 人生的索然无味就是一日三餐填饱肚子，但永远有满足不了的食欲，那份饥饿感来自心而非胃。不知被困在哪里，又为何被困住，没勇气摆脱，也没底气逃离。 那些往返于上下班路上的时间浪费，那些人际关系里的精力消耗，那些无人倾诉、理解、在意、填满的露风空洞，那些外界与自我的束缚，那些漫长岁月中不曾被爱的枯萎，如此似有人把自己灵魂碎片摊开的感同身受。 但无法躺平摆烂，因为当我倒下，背后没人能接住我，还是不得不硬着头皮去工作、去面对人际关系、去苟活下去。而那句“今天你会有好事发生”变成一种嘲讽甚至诅咒，被生活PUA久矣，早就不相信幸福会敲门、命运会降临。 希望我们都能像赶牛人一样，哪怕举步维艰仍拖着自己向前进。

一般般吧，男主挺忠犬的。

《我的大叔》可以成为很多人的“人生电视剧”，这一部估计也会有人狂爱，但数量注定不会有《我的大叔》那么多。《我的大叔》用狗血的骨架撑起文艺的血肉，但这一步却在雅俗共赏上往所谓“雅”上走了好远，大大提升了这部剧的观剧门槛。编剧处处想要不落俗，注定要迎接超低收视率这当头一棒了。不过朴编应该也不在乎，以她的地位应该也不会轻易被收视率裹挟了，写自己真正想写的，也没什么不好。