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对于华纳来讲，不知挤出了多少勇气，才愿意让托德·菲利普斯拍摄一部完全去商业化的漫改影片。而影片的故事、表达意向更是直白到朴实无华。可就是这样的语境，一层一层压得人透不过气。那是一种观测弱势群体的有心无力，更是一种对照自己心底灰霾的不甚绝望。Arthur的癫狂，何尝不是你曾有过的仓皇。而他爆发后，周遭的连锁反应，更教人无限唏嘘。很多演员追求的Oscar moment，杰昆·菲尼克斯信手拈来到了每一秒。

把电影都做成“专辑”了，歌却没上一部印象深刻了，但詹姆斯·古恩还是比较有想法的，没有漫威式套路的那种与日俱增的厌烦感，观赏性和大场面都相当之好，第叁幕的煽情和最后的葬礼戏都安排的很漂亮，足以证明惭颁鲍其他几部靠乱蹭宇宙关系的写法远远不如好好塑造人物来的靠谱是吧。

垃圾包圍東九龍，再轉入九龍寨城一樣的迷宮中，到末世一樣的土瓜灣如核爆後成荒涼幻境，《意外》與《車手》向杜琪峰偷師學藝，與鄭氏過去在《軍雞》和《狗咬狗》建立的漫畫感，終於混合出鄭氏獨有的一場三岔口悲劇。但我也從無看過一位具有作者意識的導演，執念地為了達成自己世界觀的統一感，將作者意識壓倒、破壞電影本身，最後開槍真是非如此不可？為何斬哥不大聲疾呼王桃名字，不合人情常理，彷似是姿態告知世人我就是如此理解世界，鄭的作品悲劇性來至他對風格的追求而不是從作品本身提煉而成。以至無法做到最後和解與原諒，只淪為可笑又荒唐收場，每次看他也懷疑是不是真心相信世界是無理又殘忍。友人Pony 說得很好，《智齒》真的能代表到2019年後的香港絕望感嗎，還需要這種「骯髒」末世感嗎？現實的殘忍程度是超越想像，後期轉制黑白相當難看。

披着科幻外衣的人生寓言，卖点不是理论逻辑的自洽，而是颠扑不灭的轮回。面对意外和不幸，自责、直面、逃避还是忏悔，最初的选择取决于心态和阅历，但年龄只是变量，唯一不变的是变化本身。辫蝉:困境中的处女座战友真让人有安全感啊。

《小丑》的故事有点太混乱。各种意识形态的对冲完全不到位，迸发与隐忍，孤独与伴侣，亲情与背叛，贫富阶层的差异，还有因为自己失误导致的失业与心心念念想得到社会认可的喜剧生涯，这些在电影中的表现简直肤浅和表面到不可思议。即便电影中各个事件连锁发生确实会让一个人做出基于某种价值观或重塑的行为，可是没有另外一个说法和隐喻来佐证这些动机，导致最后的结点显得无力。最重要的是完全不荒谬，也不讽刺，也毫无反思，反正只要在自己的逻辑里顺理成章就对了。 我不想夸杰昆演得到底多好，除此之外，电影里该隐晦的表达不够隐晦（是为了更强的爆发），该直接的地方又被忽略。我认为这种级别的电影不该只做到一个单向的呈现，只能理解为导演为了张力和戏剧感牺牲了人性真正的冲突。《小丑》可能更像是虚拟的纪录片，而不是一部真正的电影。