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对局部的强调获得了和在《扒手》中等同的合理性：精神和肉体的囚禁。在高压的环境中，没有什么是可能一蹴而就的，必须采取局部累积的方法，无论需要层迭的对象是时间、空间、还是为了重获尊严与自由所必需的勇气和胆识。在将围墙和铁丝经由枯槁的双手和坚韧之意志转化成工具的过程中，囚禁他的环境以物质和精神两种介质同时成为他的延伸。囚禁他的东西锻造他，帮助他脱离桎梏，就像他的精神经过无数的敲打和淬火最终轻盈地飞升一样。

2021.11.3/叁米黑帮3/迈克晚年想把违法资产转向欧洲使其合法化，通过梵蒂冈教廷洗白，乔（柯里昂家族在纽约的管理者）和老艾（老教父朋友也是康妮的教父）幕后是鲁加西。乔用直升机扫射诸多元老，迈克糖尿病中风，文森打死乔，让文森假装背叛投靠老头老艾。文森派人杀死大主教、国际不动产公司的会计以及鲁加西，看歌剧时康妮送老艾毒蛋糕死。新教皇喝了毒咖啡而死。老艾杀手暗杀迈克误伤女儿而死，老年迈克坐在院子里死去摔在地上。文森是第叁代教父。

在布列松的《死囚越狱》中，“战争”语境之于视觉退化为囚室与周围的狭小区域，而诉诸听觉的“话语”还有产生于银幕外延伸区的音效指向了一个较大的空间。与对抗—囚室设施以及紧得令人窒息的构图相对立，扩充。形成几近“室内战争片”的语境，并将动作赋予抽象甚至精神性的对抗。

哭死了，虽然看到木偶剧就知道惭补谤测药丸

我没有信心认为自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分。我也不确定我能明白结尾“神迹”的发生，到底意味着什么。电影的字面意思（叙事）很好懂，但是这个硬朗雕琢的外貌之下，字里行间透露出的用词小心翼翼，感觉还有一层令人猜不透严肃深沉。镜头是长的、运动的，也是被“戏剧感”所框死的。舞台灯光感，依次交替入场的人物，深沉而缓慢的交谈，像在永不停息地敲打低沉大鼓。永远无法突破的第四面墙，镜头生硬得好像在记录甚至复刻一个又一个舞台调度和站位。然而每一帧构图的精美设计感以及精简的肢体冲突，又像是一种现代主义追求（以至于好像依稀看到启发布列松的部分），但本质仍是“不像电影”的。作为我看的第二部德莱叶，能感受到他从《贞德》到这部对特写镜头的舍弃，从而去追求一种新的电影空间美感，以及随着时钟滴答的真实时间感。