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1. 安东尼奥尼的电影就是被crush冲到不理智，然后受伤的女人；2. 镜头下的疏离感，让我联想到乔治·巴塔耶对于“个体间的不连贯性”的描述：“听我说话的您和对您说话的我之间有一道深渊，我们试图交流，但是我们之间没有任何交流能够消除最初的差异。” 3. 色彩搭配的声画空间是精神世界的外化

男女主的爱情真的有触动到我，他俩演的好好啊！最后的结局走向有点迷，整体很不错

跨越五十年的等待，三八一一的暗号，今日的寻人和昨日的赴死，本应是浪漫的爱情。终究是找到了，却只看到五十年的苟且，毫无价值的偷生，糟糕如同皮套的老年妆容更是毁了一切浪漫，不如不见。 从84年《开心鬼》系列、85年《僵尸先生》、87年的《倩女幽魂》和本片，港片中那段时期兴起鬼怪风潮，风格各异，落到爱情上的则会衍生出浪漫奇情。

迷雾剧场，但我感觉12集还是有点仓促，另外金晨的腿?简直绝了

对于人性道德，与工业污染的批判。海边木屋里，百无聊赖的人们的狂欢，被一艘突如其来的游轮所打破，游轮代表的是工业发展，以及全球化进程。城市污染议题，被安东尼奥尼“互文”进了亲密关系的搭建，妻子与丈夫，妻子与儿子，周遭环境的改变，也在无形中塑造着个人的情感价值观以及精神状态。片中女主，强烈的道德感约束，最终沉沦于婚外恋的出轨，安东尼奥尼似乎带有着极强的反资本主义创作动向，资本化工业化的发展，带来了个人道德的滑坡，女性内心的原始欲望，作为人的最基本的不可控的原始欲望，被激活，被外溢；安东尼奥尼无疑站在了一个道德制高点，进行了现象呈现，不批判，但背后的工业体系，环境污染，工人罢工等问题，还是表现出了极其鲜明的创作态度。