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当然也接受碎片化的写作，但是面对这样敞开的影像时我可能会更期待一些全景式的东西，即一种观者可以更加自由地寻找接口的方式。尽管记忆与空气如此流动，我始终拒绝（难以）接入，或许也是因为我的电影观已经逐渐转向了不那么关心“人”的方向，不过一些很妙的视角变换还是将这段记忆“打开”了不少。友邻们说的身体、性别并没有感受到。Still, love the smell. （结尾其实很出戏，因为那首歌我第一次是在xqc玩jump king的时候听到的，音乐一响起我就会幻视retard锤键盘的场景?）

突然几集的画风突变真是惊艳得不行，剪头发的产颈产产测和主演反串的迟别诲诲测堪称剧史经典角色词

Galoup，一个满脸伤痕的男子，以军人的严谨整理好床铺，躺下，紧握一把枪。脉搏在他肱二头肌的血管里跳动。随后，我们听到科罗娜乐队的迪斯科金曲《夜晚的节奏》，镜头切换到贯穿全片的夜总会——Galoup孑然一身，一袭黑衣，靠着镜子抽烟，头随音乐轻摆，香烟在空中划出节拍的曲线。他转个圈，披上烟雾的斗篷，开始跳舞。忽然，精准而放纵地，他飞向空中，着陆时手指张开，像黑暗中的壁虎。他疯狂地翻滚，直到滚出镜头。 我们如此难过，因为情节和意义在运动的身体中自现。前90分钟里军人的荣耀、殖民的遗产、嫉妒的火焰终于拧成点燃的引线，蔓延向看不见的毁灭。 他的舞，就是他的死。 重温这个影史最伟大的结局，是纽约新冠前的德尼回顾展。观众疯狂地鼓掌、叫喊、哭泣，仿佛在招魂。

when I'm weak, then I’m strong...简直是杨永信的变体

殖民、规训、军事化管理，摄影机内外通过凝视建立起牢固的权力秩序，而随着人物关系的发展，这种秩序被逐步打破。当你发觉这充斥着男性身体的镜头后面，持摄影机的人与调度者均是女性——原来旧世界早已破碎得彻底。音乐和影像结合地很好，在这异托邦般的神秘空间里共振。