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八个世纪的时代产物，在21世纪迎来灭顶之灾，大火就像是在无声呐喊，人类也在这场大火中感到无奈和渺小，眼睁睁看着大火带走时代产物，只能祈祷大火早日熄灭，能够尽可能带走的留下文物，这是法国时代的眼泪！

这个女人拒绝了我，好特么清纯不做作.（主要还是因为那是梦露啊.

挺好，好就好在不生孩子逼事没有。 看吧，作为女性，无论你多么优秀，该你奉献生命的时候还是得奉献。

梦露和奥利弗都解救不了这片是大烂片的事实，前半部分节奏还成，从第二天白天开始无厘头，总之，这个厚脸皮死乞白赖的美国姑娘把资本主义民主制度春风吹到巴尔干地区的故事，“他们太缺爱了”！/女主的性格跟梦露很像，看见一个能依靠的男人就不肯放手，若即若离地勾引，说不清是真傻还是盘算着什么

毕竟伊坂幸太郎的原着《瓢虫》是以解谜和人物对话的趣味性着称，所以电影做了相应的删改，文戏只保留了柑橘兄弟的托马斯小火车梗，人物塑造相对单薄一点，改的中规中矩吧。在杀手电影里面算是比较另类那一档，打戏有成龙风格，看点在于密闭空间的“连连看”。先是给出一个麦格芬手提箱，然后再用王子做伪上帝视角，以性格为引子：狡诈、呆萌、坏运气、易冲动、认错人，一个又一个鬼点子层出不穷，让观众看众杀手疲于奔命，你来我往，见招拆招，最后死于非命。大卫雷奇和塔伊加维迪提是一挂的，色彩和镜头花活都玩的不差，但是雷奇趣味性不如维迪提，要不是剧本架构做得好差点就玩脱了。一瓶水，一条蛇，一个手提箱，一把枪，一张贴纸，爽感在不断的埋包袱拆包袱的过程中相继引爆，打戏反而成为配菜了。各路杀手的刻板印象在这里并不算是弊端，而是华彩。