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将相悖流动的时间落实到每个动作细节上，执行起来确实是有相当大难度的，因为观众们就像是落水后需要稻草一样，每场戏都需要一个或多个“标志”/锚，来定位和理解他们眼前正在发生的两组动作。弹痕和同时倒塌又重组的楼，是非常出彩的两处视觉呈现，但大多数时间，观众可能就无措地迷失在顺逆时间线的夹缝里。 所以，不是《信条》的概念难懂，而是影片既无力又傲慢，没能把复杂的机制转译成有效的电影语言。最有意思的是，除了高概念本身，《信条》还用大量跳切、响得盖过对话的混音、特工片部分不明晰的行动路径和人物关系网，以及不说人话对很多事情好像懒得解释的角色们，进一步拉远了和观众的距离。 而当诺兰最拿手的奇观和动作设计没能达到最佳效果，他作品里惯有的情感空洞就暴露了出来。诺兰或许真的不懂人心，他也很明显地不再对人类有兴趣。

以一个旁观者角度来看础濒颈这个自私自大狂一事无成又把过错全都堆在别人身上的濒辞蝉别谤，反倒是我全剧最爱的角色。还不是因为简直是自己的翻版？

其实没看懂物理理论部分。说实在的，为啥所有的拯救地球电影最后一定要成功？？就不能拍个彻底毁灭的？？反正人类这么作死。

好奇妙的剧，故事写得不错但是留下来的却是一种感官的体验，像是在很晒的夏天午后面朝上沉入一个大游泳池的池底

一开始女主好酷，看到最后，怕不是个傻子吧