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#2023西班牙影展@卢米埃芳草地 还以为讲述的是三代女性双个体之间的关系差异——从斗争（一方死亡）到友好竞争再到互爱，但结尾长大的女孩告诉我这讲述的不过是同一套女性故事，只是呈现的时间段不同而已。

没有字幕怎么活……有了也还是不懂……

细腻的感情线，优美的乡村风景，悠闲的生活，年轻时的凯特温斯莱特很漂亮带点羞涩，休格兰特驳别苍迟濒尘补苍，两个不同性格的姐妹，最终都收获了幸福。

这种商业色情片还是应该看看的，看看女权主义商业化后的投机取巧

+。自进入小作坊模式后，费拉拉一直坚持探索抽象的路径，《托马索》由最简易的故事不断向内，触达最根本的方法；《西伯利亚》横向、表面地扩张，是每一部作品都会有的梦魇场景的无限延伸；《零和一》在非常孱弱的类型设定中结合两者。很容易得到的一个结论是，精简的创作模式对抽象能力提出了巨大的考验，创作者必须高效地在日常情境中实现主旨的上升，才能完成内容的表达以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在这里终于被运用于正剧的创作。可以说，那些奇迹时刻对于费拉拉的受众来说仍然具有力量，但已绝不意外，如果没有坚实的日常，只会显得零落和松散。从理念上，两线叙事完美地代表了两种方法的主旨，但又绝非平行，而是不断地交叉向上，如果我们理解了Padre Pio为什么要出现在这样一个故事中，成为它的主角，就一定能理解费拉拉和他的创作理念。