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哲理科幻片的鼻祖。诞生于库布里克的《2001太空漫游》与塔可夫斯基的《飞向太空》之前，因而布景的未来感不必多言。冰森阴冷的几何线条与高调的明暗对比共同描绘了“伊卡利号”的内在模式。其中长镜头的运用更加推进了形式发展。如艾瑞克偶遇注视宇宙的迈克尔，此时飞船已起飞4个多月，往日的新鲜感烟消云散，思乡的愁绪在船员间蔓延开来：迈克尔处于大前景，与之相衬的是置于背景的艾瑞克；镜头随迈克尔横摇，迈克尔与艾瑞克的位置交换，左右半景框被匀质填充，重量明显不相称；迈克尔出画，艾瑞克仍然对着迈克尔絮絮叨叨，重量彻底失衡，配以迈克尔的吼叫声。两个镜头之间的剪辑外塑了人物心理构造，被有力地强调出。如此精彩的调度令人叹为观止。尽管内容上稍显乏味，但其创新的力度与艺术造诣，不亚于当下任何一部“科幻巨作”。

天爷，胡军真的是那种不管他怎么打你讽刺你看不起你，你都还是会喜欢他的直男。有一种基于稚嫩和无知产生可以被原谅甚至珍贵的错误的气质。

不管怎样，如果你比别人早，那你就牛逼，别人再拍都是学你；另外想说，那段舞会，怎么如此意大利风？

汤米李.琼斯/凯文.科斯特纳的演绎实在是经典中的经典，珍藏。

和国内拍的《色戒》很不一样，李安拍的是对于情欲的展现，人与人之间微妙的心思和关系，这部《色戒》拍的不仅仅是情欲，还涉及到宗教、伦理、人生、信仰的层面，于整部电影的中心思想内核上做到了高度，但是影像方面上做的好像没啥特色，这一点与李安的《色戒》相比就有所欠缺了