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导演果然蹭过哲学课词前半部以为是黑格尔主奴辩证法，后半部才发现其实是马派福柯（中世纪的主权政治转向资本主义现代性的生命政治）。这转变的奇幻就不提了，但导演对整个西方文明史及其逆子的恢弘编码，却如此依赖于孱弱的双轴运作（弹弓作为武器的隐喻，银行作为现代性的提喻？），实在不免令人替其感到气短。另外，将“普罗米修斯的盗火”塑造为一场肤浅的青春叛逆游戏，却又借一个陀思妥耶夫斯基式的圣愚叙事燃起反叛历史的悲情大火，从文本整体来看，似乎不应归结为作者的自觉反讽，而是智性不足引发的位置混乱。

「刘青云」在2007年《神探》中的“神”感觉是神乎其神的“神”，而在这部2022年《神探大战》里的“神”则是“神经质”的“神”。→ 没怎么感受到“神探”，倒是有看到些许“大战”。

天使进入都市，他失望了，离开了，他带走了音乐。

氛围和人物刻画的非常细致和精确，原生家庭中的因素一代一代传递，很绝望战栗。女儿选择的出走是对过去的伤痛和压抑的逃亡，生日会上的歌好抓耳。

181215欧盟影展二刷。一刷180925。一开始以为就是个傻公子哥儿和淳朴乡下青年的友谊……两个阶层的对比实际上很恐怖。因为意大利乡下佃农+巴赫的关系看的时候一直想到《木屐树》，可能都是把农村和农民拍出了一种自然的神性（？）结果从坠下悬崖一段剧情开始分分钟炸裂……个人年度十佳