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像是不那么极端以及不忧伤版的罗伊安德森，伪辫辞惫的视角让一个事关尘世的议题，以提炼后重新放回虚妄的日常的形式，得以恢谐展示。美中不足是过于强调观察本身的主线地位，少了真正的留白与更深层次的意趣。

二毛每次向好的时候却断崖式跌落，本来打算过一种暂时并不符合自己的想象，但也许也会柳暗花明的生活，却检查出了艾滋。其实很多部分都交代的蛮糊涂的，比如什么时候得病了，为什么又觉得小龙是真心爱自己的。印象最深的是村里那部分，二毛的父亲把大儿子吃了，小儿子卖了，这就是中式恐怖，诡异的笑声，骇人的举动，感觉面对的不是正常人，鬼的形态不也是按照人来设计的吗？

“献给巴勒斯坦”是可行的，可爱的，甚至可敬的；而“献给美/法/……国”是可疑的，可笑的，乃至可鄙的。这就已经说明了为什么巴勒斯坦的喜怒哀乐只能发生在巴勒斯坦，不能发生在美/法/……国。任何一个国家都像背负十字架一样永恒地背负着自己的历史，在这个国家内发生的任何事件都不是一个纯粹的事件，而是不可避免地受到历史的沾染，从而被意义附身。普世的人类状况和情感当然存在，但并不是这部电影所触及的主题。

一部艳丽残酷的个人毁灭史。开篇有多么浪漫甜蜜，结尾就有多令人黯然神伤。在阴暗角落的反复蹂躏中，二毛的顽强坚韧与自我毁灭竟然如此统一又带着一层颓废的惊艳。最震惊的是二毛和亲戚两次提起自己早早被枪毙的生父，一个吃掉自己夭折的大儿子卖掉自己亲生的叁儿子的拐卖妇女儿童惯犯，居然真的被看作全村最有本事的人……最后，虽然非常反感导演本人介入叙事，但是考虑到如此剧烈的阶级差异，也只好接受这个设定了。

甜甜的 男主人设很喜欢 还挺好看