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“桃花债要还，挑花劫要挡，月娥注定一世担惊受怕。 为季常挡去所有的挑花劫，即使我挡到伤痕累累，也绝不会后退。” 几年以后重温这部电影，感慨颇多~河东狮吼，吼的是女人的一腔痴情与绝望。放眼望今，爱情依旧如此让人肝肠寸断，尤是初恋。。。。。只盼那一杯忘情水。。。。。。

现在看的确太老了 不过看看年轻的刘家辉还是很有趣

什么更恐怖，喋血街头的杀戮，还是日复一日的苍辞谤尘补濒颈锄颈苍驳，杨德昌给出的，是两者如何互相演变，用一次任命（职场的尔虞我诈）、一张相片（暗房如影院）、一个电话（哈内克式闯入）、一部小说（真假的界限），完成人物命运激烈的交汇。社会对身份的规范化，隐含在镜头对日常空间的凝视（演员甚至直面镜头），与机巧的符号（灵欲春宵的海报、电风扇、钥匙、吹拂的拼贴画像）。我们看到一幅悲哀的现代图景，身份的距离，成为人际关系的实质，只有用暴力才能连接，只有死才孕育生机。类似的主题总有滑入某种群体对立的危险，但本片却充满多义、发散的方向，就像蔡琴的歌声，影影绰绰地飘散在影像中。杨德昌这种四两拨千斤的能力，在我看来无人能及。

大反派居然是黄子华，小时候看的了

8分，一部因为开个玩笑引发的惨案，拍的很冷俊，镜头调度很简练，大量的固定镜头，仿佛是向观众讲述一个客观的事实。不过这种玩笑引发的惨案又不是偶然的，是通过人物塑造的细腻而显得巧而不假，从开头我们就能看到李立中在事业上便是一个好强的男人，但官场的不得意，难免产生了陷害他人达到升职目的的思想，塑造了一个市侩小人的形象，但市侩小人的形象又是复杂的，事业的“小人”做法又映射到了感情生活中，面对妻子的背叛，他已经走向了绝路，完成了大多数市侩者脑子里想完成的事情（杀人）。结局真假设置巧妙，即使是不真实的一场梦，杀害了老板，也杀害了妻子的情夫，但面对妻子，仍然是不舍的杀害，但在现实中仅仅只能以自杀的形式痛诉自己的悲伤。。。 喜欢里面好几个构图的美感以及画中光影的运用！