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“油画质感”是个被严重滥用的形容，整天这个也“油画质感”那个也“油画质感”，但《同流者》是真的把“油画质感”给拍出来了：许多镜头的光源是不明确的，柔光洒满了大景深的画面，色彩饱和度又略低，文艺复兴早期的油画和蛋彩画就是这个样子的——什么叫继承发扬本国的美术传统啊，这就是；而很多肖像镜头无论色调还是线条，那种精美和优雅又非常得新古典主义范儿，很有大卫和安格尔的感觉。总之斯托拉罗不愧是用光影作画的大师。

这不是再生家庭的悲惨个案。固执于追求表面上的家，不善表达缺乏沟通与尊重，可以说是很多中国式家庭真实的一面。粗粝的质感下不乏对抗的冷酷，委屈的激愤，亲人迎接的热泪，凝固窒息的空气中也有温柔的眼神。继父最后的委屈求全可以理解，稍显突然。

1.彻底臣服于镜头光影和场面调度，牛逼轰轰，这才是大片；2.国家的历史一直都是不同阶级之间的矛盾在推进的；3.故事五个小时，沉稳细述，包罗万象，能够欣赏到如此电影，是一种幸事，导演不需要偏向哪个立场，观众内心都有一个自己的选择。

故事很简单，找家的过程偏多。一棒子就死人，这很牵强。也挺无聊。直到有年迈的父母后，还能看点，到后来父母接受主角。

摄影真是太华丽了… 很赞同人物隐喻那条影评，同流者、同流者的父、同流者的母，理想与哲思的教授，爱与美的维纳斯，庸俗肤浅的中产，盲人…但如果隐喻的特征不那么强，也许会更生动…不过重点探询的也是主角的内心，包括记忆的不可靠…说到底叙事也不过是真实的影子 性。父亲的梅毒，母亲的情人们，拉皮条的兄弟，压抑的男同性恋倾向，亲属诱奸的往事(律师-法律)，Anna Giullia的同性行为/探戈 三个司机：Ki-利诺-蒙利亚 对立：冷—大理石、黑白灰、阴影、空旷、肃穆、权力、男性；暖—豪华、欢情、拥挤、女性、虚假的热闹 贵族的堕落颓唐让我想起《北斗七星》…