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男不帅，女不美，也没什么情节，沉闷却引人深思。

烂片中的五星好片！无厘头、硬梗、尬演得意外多笑点，尤其推荐和笑点低小伙伴到影院观看（比如我）陈奕迅唱歌和演技都浮夸，李荣浩的吃藕和生涩脸瘫得很逼真，只能说导演把两个人的化学反应调和??不错，虽然还是有些做作尿点冷汗。勉强把故事说顺了，最后十分钟惊喜不断，比妖妖灵好十个机器之血

第一部侯麦。美妙的春天，就像是首尾出现的春天奏鸣曲，娜塔莎园子里的苹果树花，透着绿意的大窗户，桌上的胡萝卜汁，舒曼的交响练习曲，失踪的项链，少女的心思。台词稠密，情节是散文诗一般云淡风轻的。看他们边吃边聊哲学也是种享受。家居、景色、女演员们每一套濒辞辞办都太美了。在春天的夜晚看这部，看完心里像被熨斗熨平了一般，无比舒适。

黑了一把，最后自带吐槽，搞笑片合格了。

在侯麦的电影中，话语往往具有超越其表层的力量——或是饭桌上的交谈，又或是偶遇时的寒暄，甚至独处时的动作——都共同构成某种都市现代语境的复调性，一方面由于对话语的日常化处理加深了经验性判断的频率，另一方面则完全是先验的，正如你无法预知一段对话的结果，甚至话语本身就是一个更加神秘的中介。如果带入康德的先天综合判断，那么影片便是“先天”和“综合”的影像化代表，主人公的偶然出现以及与不同人物的偶然接触都是先天存在的必要条件，而情节上的多种类型杂糅则是对先验事物的综合。根据柏格森对运动的理解，我们可以把画框看作对整体绵延中集合的选取，运动的本质就是不同集合的交换与融合。在影片中我们可以清晰地看到一条人物轨迹的运动曲线，画框不再是封闭的内部元素集合，而是开放的自然破入，一切外界的元素都可以有机地参与叙述