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7.8 今日7月20号，李小龙逝世46周年了，所以专门挑了一部他的作品——《唐山大兄》。作为李小龙踏入电影圈初期的作品，相比起之后的《猛龙过江》，这部作品显然在打戏方面并没有放的很开，那时候的打戏其实现在看来还是很浮夸的，假假的感觉特别明显，除了李小龙自己的打戏有些看点(其实李小龙自己也没有真打……)，和《猛龙过江》最后那段和世界拳王的巅峰对决相比，《唐山大兄》里面李小龙的打戏无非就是一对多的街头群殴，看点不多，动作戏也不够过瘾，毕竟是李小龙前期的作品，这个水平已经合格了。 这是李小龙第一次和苗可秀的荧幕合作，尽管苗只是客串，但是导演专门给了她好几个特写镜头，在没有美颜和PS的时代，苗的颜值绝对可以吊打现在一众女星了！有这样一个为了李小龙一辈子终身未嫁的女人，李小龙为什么不和她在一起！

前面一段还是挺无聊的 但是后面故事开始步入正轨 有点意思 喜欢这部电影的色调 女主真的很美 像笨蛋美女 真的没想到是女主的爸爸帮妈妈报仇了

感觉那时的电影花质感还是不错的嘛。

以前从未看过这样的片子，实在太美太荒诞太悲伤。国家、背景大相径庭，可几乎每一帧画面都让我想起《百年孤独》和《修道院纪事》。“离开那些愁容满面的封闭的心灵，离开人的罪恶。”——很像“七个太阳”燃烧殆尽的灰尘向上飘去。

蔡明亮在電動玩具遊樂場裡發掘的非職業演員李康生，及騎著摩托在臺北西門町中華商場及周邊閒晃的阿澤，兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事。有趣的是阿澤家水的流動性與小康家空間的封閉性兩者對立的狀態，他们却幾乎是時時刻刻都在尾隨著彼此。 影片最能體現這種私密性和疏離感之間辯證關係的，或許是電話交友中心這個場所。代表着空間的游離性以及求爱经验的物化。跟電動玩具場類似，把不同的個體聚攏在一塊，且能促成人際互動的想像、理解方式。對於苦涩孤独的青少年來講，是用以回應私人渴望的實踐。 這種疏离感的呈現里，甚至連衝突亦是分開的，當阿澤和阿桂正在旅館發生性關係時，小康偷偷刺破他的摩托車胎，再把瞬膠灌入鑰匙孔，用黃色噴漆在車身噴上「AIDS」，直接指涉彼時社會的艾滋病恐懼，而後地上「哪吒在此」，成個運命的記號。