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反正看到最后我也不信，70年代的美国在世界上和所有其他国家几乎是两个维度的差距，在华府里做高级特工的智商能有那么蠢？

整体下来还是比较有灵性的，还算不错，但主要也是胜在取材。一个比较有意思的现象，Pink Floyd的[Wish You Were Here]历经了两个空间，一是对顾东林这位“红毛皇帝”的收尾进行曲，二是结尾的时候放出了一个为电影打赏的二维码，这个时候一下子从影像拉回现实甚至不需要做任何技法，感觉这样做也并非不妥，只是看着二维码听着“不合时宜”的配乐又显得本片像是给导演本人的赞曲一样。

没有受到过伤害，就永远不会為别人而战。只有满身伤痕，才能成為勇猛的斗士，加油，霉霉。愿我有朝一日也能像你一样勇敢，撕下嘴上那层厚厚的胶布。

极品商业片，近几年最嗨的超英电影，一群人在家看把嗓子都看哑了? 说起来想看这部的契机还是奥斯卡颁奖典礼上鸡毛误称本片为「宝莱坞」，但其实人家是南印-泰卢固语「托莱坞」电影；另外还有争议更大的「Naatu Naatu」舞者南亚裔 representation 问题，两位领舞没有任何南亚血统只能勉强算 brown passing。之前我对当下南亚电影的关注太少，对这些政治一无所知（虽然并不意外）。如果能听懂或至少分辨片中印度各语言、方言就好了，因为有时能感到一些明显差异，但哪个是哪个、各有什么历史社会文化宗教背景一概不知，一定因此失去了很多信息。虽然表面上是手撕鬼子反帝反殖兄弟情，但影片至少大部分时间都在呈现两种截然不同的颠覆之路和这两条道路的碰撞、交织，在巨型制作层层叠叠的视效和特技之下，这或许是唯一现实主义的指向。

所以Reputation后半段的那几首歌应该是她最个人的作品。Only The Young挺好的，光demo就不错。Tay妈一直默默地在后面支持。