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感觉就是弱化了很多情节，比较程式化的剧情和妆造配合。最感人的一幕，是小公主把莫名收到的好意换来的面包，也好意地给了更需要它的小女孩，乞丐妈妈抱着最小的孩子，长女在卖力地卖着并不像卖的黄玫瑰，小女孩望着面包咽口水。一家人诧异地望着这个大概也比自己好不了多少的女孩，乞丐妈妈说，送她一朵花。虽然这个情节我早就知道了，但是没有想到这个善意又美好的回应，瞬间眼泪就止不住了。

其实如果男女主角的伴侣孩子都很健康没有生病，剧情也不会有任何改变，结局依然不会在一起，依然是男人先动情，女人想奋不顾身，男人想逃走。哪怕是男主是单身，剧情都可能没有改变。要背负另一个人的爱情，未来和人生的期望，是需要很大很大的勇气的。

童年经历和梦，把弗洛伊德的精神分析方法拍成电影，还算挺成功的了。

喜欢影片的留白，不多不少，刚刚好。孔侑太适合演这种角色了。“易动情的是男人，而破釜沉舟的往往是女人”

剧作和影像层次都很丰富，希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏（相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头）、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间，每个空间都和人物性格、情节相扣，后半段的多线调度也很精彩，洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为，父亲不光干涉了警察的工作，甚至溢出自己的银幕职能，开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众，想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中，“操纵”意图最为明显的一部，大概也是因为野心过于炽盛，反而使得情感或者说煽动性降温，所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人，比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。