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浓郁的表现主义，先锋的黄绿暗滤镜，开头吊死的猫，街道躺尸的老鼠，终究两败俱伤；恶性的报复或以此为乐的暗流，高空抛石，恐吓动物，但“笑容”的“留念”又体现人性的复杂，此后行径招致国家机器司法制度的以牙还牙；除却悲悯就是顾影自怜，题材选取得缺乏一定说服力。

怀疑我凯子歌导演是在官方磕颁笔?

都说金基德的《空房间》是翻拍自此片，但我觉得无论故事还是立意，两部片子表现方式，整体气质都完全不同。金基德是深邃的悲哀与残酷，而若松此片则把变态犯罪的故事拍的无比平淡细腻，兼撩人心弦。温馨之中投射出的是更大的困惑和绝望！最要紧本作男主，大变态饰演者是日本摇滚歌手内田裕也！片中他剪去长发后的造型着实让人惊艳了一下，也无怪乎妹子们会斯德哥尔摩了...

大失所望；完全可以紧凑点做成一部电影，为何非要把战线拉长拆成六集推出，生怕叠耻驳暴露的不够多吗；尹钟彬擅长的极具年代质感的粗粝影像在狈别迟蹿濒颈虫以线上播放为导向的低观看门槛下变得刺眼且艳俗，结合一贯的劣质颁骋滨与合成，满屏不适；几位男主在大数据下同样难以突围，纷纷懒散又生硬的扮演着既往自己最常饰演的那类刻板角色，也就老黄演得还算比较认真吧；作为保留节目的政治阶级影射还是有的，但过于柔软，整体而言算是一个比较纯粹的娱乐向作品，但离开韩国本土讲述异国故事，一路对香港和好莱坞模仿过来的韩国影视创作者则彻底失去了根基，成熟的工业技术水平上生产出的却只能是丢失了本土意识的不能再俗套的复制粘贴，这大概也是如今韩影神话的背后值得反思之处。

（2022.1.25）基耶斯洛夫斯基的电影，故事已经不重要了，音乐和色彩带来的氛围感无人能及。