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乡村城市的阶层对立，神经喜剧还是没有摆脱古典好莱坞的主角光环，那时候的傻大个男主太对我胃口了。

金·凯瑞经典之作，典型某套路美式喜剧。。。花絮里的那个“辞惫别谤补肠迟辞谤！”，我笑了。。

卡普拉的作品始终是带有童话幻想的，这并不只是因为皆大欢喜、坏人受挫的团圆结局。而是因为，他太过了解美国文化价值观，他正如特吕弗说的那样，是一个美国社会病的医治者，他在影片中将美国城市中的问题予以揭露和批判，但最终又能通过情节上的激烈冲突和甜蜜爱情将其弥合。1936年，“迪兹先生进城”上映，至今已经80年。今天，神经喜剧已经不再流行。我们也再也找不到弗兰克卡普拉这样的天才。但片中所体现出来的对美国社会和价值观的深刻了解，却从来没有随着时间流逝而褪色过。笔.厂.：港片翻译的“富贵浮云”，真的是太妙了！

《一个国家的诞生》上映后，格里菲斯可能是觉得自己被“党同伐异”到了，就和维克多·萨尔瓦因为自己被“误解”，拍《闪电奇迹》一个道理；起初只有“母与法”这一条线，但格里菲斯觉得叙事不够宏大，便又添了叁条线，最开始没有定名，便称它们为“母与法2、3、4”，其中“巴比伦的陷落”的场面壮观至瞠目结舌，只可惜当时的部分影评人根本看不懂格里菲斯创造性的剪辑，更别提普通观众了

迪兹就是美国良心的代言人吧，cooper 真的又高又帅，可弥合的阶级矛盾，偏见者的道歉和求爱，这不是主旋律是什么