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纪录片我看得不多，但近年来国产纪录片是佳作频出。这部《我们四重奏》让我认识了位于首都机场南10公里的农民工集聚地皮村，和它里面的人生世界！叁年的时间，数百小时素材，生动的故事和人物是长久坚持中抓拍出来的，是千挑百选中剪辑出来的！段落结构及音响配合又提高了作品内容之宏观概括。四条人物线中，有两条薄弱了些，影响重奏的和谐及共鸣效果。

不喜欢，很讨厌。如果讨厌碇真嗣是因为他直白地剖析了内心虚无的痛苦，那我讨厌永田的理由就是不留情面地揭示了无意义生存状况。永田和沙希表面是情侣，其实是母亲和孩子——不平等的养育关系。母亲纵容孩子，想接近他，但孩子早已悄然将母亲划出乌托邦的城墙；孩子物理上依赖母亲提供的“房间”，心理极其幼稚极度渴望肯定与爱，实质还是未出巢的雏鸟，只知道逃避与憎恨。而沙希又比母亲少了天然上位者地位，所以显得更加不公。虽然我能百分百理解永田，但别与这种人进入任何亲密关系，这种自弃又自恋的人——你会惊讶如此平庸的人身上会有如此巨大的黑洞，只剩下支离破碎，焦虑着又麻木着；妄想填补那块漏洞是无益的，他不会被填满，你被耗尽了还是欲求不满，凝视深渊的结果只有被拖入深渊。 不安何时又会再度袭来？逃避了今夜，明天又是无聊的一天。

平遥观影，年终补标，带剧情的纪录片，有欢乐有探讨，适合院线。

人生就是剧场，只是对不起，我的悲伤你全部参与，我的快乐你全部错过。

历史原创音乐长片的制作难度实在是地狱级，但也是真的没爽到。原本是非常有潜力的题材，很期待汤浅能给平家故事的细腻和悲壮以怎样的张力，最后呈现出来的却是稀烂的角色塑造，缝缝补补的叙事，迷惑的大段表情特写，和音乐根本没关系的演奏场景，重心放在这样的尘惫型演出上基本等于宣告放弃动画的生命力，可是凭什么觉得这种水平能超越真人剧场呢？别整天在蓝鸟画小火苗跳舞了！对松本老师的原案做出这种事，不继续拍出好动画我是不会原谅你的！（但是音乐题材就别碰了）