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3.5 可能是韦斯安德森最具影像创造力的一次发挥，眼花缭乱但又能形成统一，高速叙事似乎把观众拖进了一个旋转中的万花筒（就像翻阅杂志），五段式群戏结构隔断了和观众间的情感连接，从剧情和角色层面来看并不如以往作品那么有娱乐性（需要吗），所以也可能是他最背离观众的一次。

具体的记不太清了，就觉得好像是从量子物理学的角度分析人定型化思维模式，还挺有趣的。建议做创意相关工作的人看，会很有启发。当年我好像受启发写了一个黑天鹅相关的品牌文案?

【础】“试着让读者认为你是故意这么写的”，几乎说出了所有「作者电影」的本质，同时也代表着影迷们的期望。于是在接下来的一百分钟内，韦斯·安德森都在忠实践行这一理论，让过程成为唯一目的。彻底剥离了「人」的存在，演员的面孔化作玩偶，躯体执行机械指令，但面孔却又改写着定格动画的僵硬语境。对空间的探索玩弄近乎走火入魔，装潢装饰与装置，场景色彩与调度。信息量的密集不仅来自于台词，同样依靠庞杂的角色走位来向观众提问：他们究竟会从何处入画？剥离现实属性，安插私人回忆，在完全体的虚构世界中编写出无数开脱理由，这或许就是奥础的方法论。好在这段自我指涉仍旧保有足够的趣味性，让《法兰西特派》在形式与内容的极端进化中勉强可以看作正面案例，要不然就会成为另一种更加私人的《信条》，或是更加晕眩的《沙丘》。

邪恶法西斯审查官与低政治敏感的敬业二流作家携手上演了一出老掉牙的当代能剧。本剧似乎部分的戏剧性照如现实，带给中国观众跨国界的文化体验。一场昭和时代的法西斯大战娱乐至死似乎在观众的笑声中落下帷幕，但日本人民似乎依旧不懂，只有彻底消灭日本的国家概念，日本人民才能真正笑得自由

怎么网上说比巫山好？我觉得比巫山差一个等级吧。全程尬演！