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有了第一部分的支撑，第二部分的解构性与反思性明显更上了一层。乔安娜已经迷恋于多层文本的相互套层，不仅要拍摄自己的回忆，还要拍摄回忆的自己拍摄自己的回忆（即第一部分）以及拍摄“拍摄回忆的自己拍摄自己的回忆”，用这种抽丝剥茧的重审细腻的女性思维——女性如何走出自己感性的噩梦，并在事业中变得游刃有余。窗户的运用比起第一部分开始发生转变，第一部分窗户不是过闯耻濒颈别在男友的纠缠下封闭自我的象征（伴随而来的是大量的住所的室内镜头），第二部分的窗户则把闯耻濒颈别的住所与她的日常生活分割。住所成为了被回忆萦绕并不算搬演过去的场所，只有在闯耻濒颈别完成了自己的作品与回忆和解之后，它才能回归正常（因此闯耻濒颈别也在自己的家中还钱给母亲）。用流行歌曲连接母亲的乡村庄园的往返，因为后者是逃脱问题的诗意栖居之地..

吃完了晕车药得再看一遍

Julie Harte, JH, Joanna Hogg。这两天重温野草莓发现的Isak Borg, IB, Ingmar Bergman。你们导演真的很喜欢把自己投射进主角。元电影突然热了起来。喜欢每一个突然断掉的片段，那是真实生活中心理思路被打断的真切时刻。最后那场融合了太多影史场景的梦让人又爱又恨。虽然电影专业的学生这个设定太好了，好到甚至可以让人忽略这些，但依然很惋惜：Hogg完全可以只凭借自己的影像达到很高的高度，而非在接近尾声的时候借助这些容易激起影迷情绪的内容再推一波高潮。最喜欢的两个瞬间：Julie在搭好的布景里穿梭/她不再囿于心结之后的奔跑--模糊了心理与现实边界的两个颇具韵味的片段。

初看略闷，故事有耐心，人物性格养成有说服力，小演员完成度很高，成长的过程虽然不那么阳光，半开放的结局仍然给观众以希望词

视觉依旧华丽，但是少了出彩的剧情，又没有足够的情怀支撑，只能说看过就过。